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Ces Actes du Colloque XV pour l'etude du dessin sous-jacent et de la technologie dans la peinture (Bruges, 11-13 septembre 2003), reunissent trente-six etudes traitant d'oeuvres d'art flamand, espagnol, portugais, italien et francais. Ces etudes sont suivies, comme dans les Actes precedents, d'une bibliographie de l'infrarouge.Depuis de nombreuses annees on sait que la peinture ancienne est constituee - outre d'oeuvres dites "originales" - de copies, de repliques et de pastiches, produites dans des ateliers actifs qui faisaient appel a des collaborations. Les bases sur lesquelles on avait fonde jadis les catalogues des maitres sont ebranlees. De nombreuses attributions doivent etre revues. Les auteurs du present volume ont porte leur effort dans ce sens, examinant d'un oeil critique le statut des peintures et les indices qui permettent de reconnaitre l'original de la copie. Certains auteurs traitent de procedes de copies, de l'usage de cartons, modeles et papiers perfores, mais egalement de couleurs, d'encres, d'enduits, de technique picturale ... D'autres auteurs tentent de preciser le nombre de collaborateurs dans les ateliers. D'autres encore s'interessent a une methode d'examen, comme la radiographie, pour l'exploiter afin de distinguer au mieux la main du maitre de celle du copiste.
Manet's well-known painting in the National Gallery, London, of a café-concert--a kind of cabaret performance that was the latest fashion in Paris of the 1870s--has a peculiar history. The painter initially planned an ambitious canvas with which he grew dissatisfied, then cut in two, one half being the painting in the National Gallery and the other half now in Winterthur in Switzerland. He repainted both fragments to make each a picture in its own right, but modern technology has discovered and reconstructed the original greater work. New research has also identified the café, the Reichshoffen, and even the Folies-Bergère performance that is advertised on a poster represented in the picture. This study of a pivotal work in the troubled painter's oeuvre reveals his pioneering genius and the modernity of his search to capture a distillation of life in his own time through disconcertingly direct brushstrokes. The book discusses and illustrates related drawings and other paintings on the same theme, which would culminate a mere three or four years later in the Bar in the Folies-Bergère. Without the experimentation, false paths and new discoveries of the Reichshoffen he would never have painted that masterpiece.