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Este trabajo se ocupa de la relación hipotética que podría establecerse entre el arte rupestre y el paisaje en el que aquel se localiza, basada en las características locacionales del primero. El conjunto de arte rupestre estudiado es el llamado "arte levantino", localizado en la parte oriental de la Península Ibérica. Este arte rupestre puede ser dividido en dos grupos estilísticos, a saber, levantino y esquemático. A pesar de que esta clasificación tiene serios problemas que han sido ampliamente expuestos, ha sido utilizada en la presente tesis para evaluarla desde un punto de vista distinto al propiamente estilístico. Al mismo tiempo, el objetivo principal de esta tesis era analizar la localización de las estaciones de arte rupestre para intentar sintetizar una estructura geográfica a partir de ellas, que eventualmente pudiera interpretarse como un "sistema" de arte rupestre. Se han usado para ello varias escalas y unidades de análisis distintas, de manera que pudiera ser evaluado el contraste entre ellas: local, microrregional, regional y peninsular. Tres son las fuentes principales de datos: el Corpus de Pintura Rupestre Levantina, perteneciente al Departamento de Prehistoria, Instituto de Historia, CSIC; el Expediente UNESCO, depositado en el Instituto para la Conservación del Patrimonio, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte; y el trabajo de campo propio. Las estaciones de arte rupestre han sido perfectamente situadas con toda esta información. Los rasgos geográficos y culturales más importantes elegidospara caracterizar cada estación de arte rupestre son : la altitud, la pendiente, la orientación, el sustrato geológico, el uso del suelo registrado, la localización topográfica y la distancia a agua y caminos. Esta información se extrajo de la cartografía contenida en el Sistema de Información Geográfica elaborado para el Estudio. Se han hecho análisis estadísticos comparativos de los valores de estas variables para las estaciones de arte rupestre y un grupo de puntos aleatorios creado para cada una de las escalas de análisis. Los resultados pueden resumirse como sigue: el arte rupestre no se localiza aleatoriamente en el paisaje, y los grupos estilísticos pueden ser diferenciados en términos de sus localizaciones, producidas por las diferentes elecciones de los pintores. Los contextos local y regional son los más apropiados para el estudio del arte rupestre, que puede ser entendido solamente desde un punto de vista amplio e inclusivo. Finalmente el estudio local revela la existencia de sistemas reales de arte rupestre, en los que ambos estilos son complementarios: construyen un paisaje por medio de la señalización de lugares especiales en él. Estos sistemas son de hecho económicos, funcionales: el arte rupestre levantino se puede relacionar con la formación social conocida como neolítico, lo que significa que la construcción del paisaje que representa debería ser ligada principalmente a actividades económicas productivas, y no con actividades de caza y recolección, como se ha mantenido hasta ahora. En definitiva, en el origen del surgimiento del arte rupestre de este ámbito peninsular están procesos históricos subyacentes que propician la consolidación de la transformación de la sociedad primitiva en una sociedad dividida.
El arte rupestre desempeña un papel especial como actor privilegiado dentro de las estrategias sociales de construcción y (re)producción de la realidad socialmente construida. Para su estudio hay soluciones posibles. Pero todas ellas se tienen que pegar al análisis contextual, al formal, al comparativismo. Estas son las vías que exploran los trabajos del presente Volumen, donde se reúnen una serie de aportaciones de investigadores de diferentes países que abordan el problema del arte rupestre desde distintas perspectivas, pero que tienen en común tres puntos: (I) reconocimiento de la importancia de los aspectos teóricos para el estudio y entendimiento del arte rupestre, (II) desarrollo de metodologías formales, sean cuantitativas o cualitativas, y (III) comprensión del arte rupestre como un elemento activo en los procesos sociales contingentes en sus momentos históricos.
This volume presents the latest research on Iberian post-Palaeolithic rock art, using innovative methodologies and analyses. With six appendices of data and extensive site gazetteers, the work is essential for those specialists and general readers needing an up-to-the-minute account of this archaeological phenomenon. 6 appendices of data and sites.
Como guía orientativa en el desarrollo del presente trabajo se seguirán los siguientes fines u objetivos: 1. Descubrir las dimensiones del espacio social relacionadas y contenidas en el arte rupestre gallego de la Edad del Bronce y de la Edad del Hierro. 2. Partiendo de esta reconstrucción del paisaje cultural y apoyándose en el análisis formal del arte, reconocer las formas de concebir el espacio en estas sociedades. 3. Profundizando en las distintas formas de construir el paisaje y de entender las formas artísticas, definir los posibles diferentes estilos de arte rupestre. 4. Elaborar una hipótesis interpretativa sobre qué papel concreto jugó el arte rupestre en su contexto sociocultural.
Eight papers consider the neolithisation of the Iberian Peninsula; faunal exploitation in early Neolithic Italy; the economic and symbolic role of animals in eastern Germany; Copper Age human remains in central Italy; territories and schematic art in the Iberian Neolithic; and finally Bronze age hoards at a European scale.
Like previous series entries, this volume covers rock art research and management all over the world over a 5-year period, in this case 2015-19. Contributions once again show the wide variety of approaches that have been taken in different parts of the world and reflect the expansion and diversification of perspectives and research questions.
Proceedings of the session 'Intellectual and Spiritual Expression of Non-literate Peoples', part of the XVII World UISPP Congress, held in Burgos, 2014. The session brought together experts from various disciplines to share experience and scientific approaches for a better understanding of human creativity and behaviour in prehistory.
This is the fifth volume in the series Rock Art Studies: News of the World. Like the previous editions, it covers rock art research and management across the globe over a five-year period, in this case the years 2010 to 2014 inclusive.