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La presente obra, compleja, se estructura del modo siguiente: En primer lugar, el profesor cubano Leonardo Pérez Gallardo, plantea una aproximación a lo que haya de entenderse por cultura popular, haciendo referencia al individuo, a la sociedad y al Estado como partícipes y destinatarios de la misma. Acto seguido, la profesora burgalesa Raquel de Román se ocupa de estudiar las manifestaciones de la cultura popular relevantes como auténticas obras del espíritu, prestando atención particular, en esta sede, a la tapicería, al folclore y a los cuentos y tradiciones populares. Sabido ya lo anterior, Carlos Rogel, de la Complutense de Madrid, se ocupa de reflexionar sobre la autoría de las obras incardinadas en la cultura popular, fijando la atención en las obras de autores ciertos, aunque no sean notorios, en las de autores anónimos o que utilicen seudónimos, en las obras de autoría plural y en las obras, en fin, cuyo autor sea desconocido. Abel Martín, de la Complutense también, cierra la teoría general del tema objeto de estudio analizando los derechos correspondientes a los autores de las obras procedentes de la cultura popular y la legitimación para el ejercicio de los mismos. Acto seguido y rompiendo el fuego del estudio de las legislaciones sobre el tema, la profesora Nancy Ojeda, de la Universidad de La Habana, estudia el asunto en los tratados y acuerdos internacionales. Después, Isabel Espín, de la Universidad de Santiago de Compostela, se ocupa de la cuestión en la legislación española, prestando atención preferente a la artesanía. Más tarde, la profesora cubana Caridad Valdés, afronta el análisis de la legislación cubana al respecto, con atención preferente prestada a la música. A mayor abundamiento, los profesores Miguel Encabo —de la Universidad de Extremadura—, Rafael Roselló —de la Universidad de La Habana—, Ivonne Sleman —que fue asesora jurídica del Instituto Nacional de Derecho de Autor de México— y Víctor Drummond —que enseña en Río de Janeiro— traen a colación, desde una perspectiva práctica, temas y asuntos curiosos de la cultura popular de sus respectivos países y de muchos otros también. A renglón seguido, Ernesto Vila pone de relieve el papel posible del Estado en la cultura popular y los esfuerzos hechos por el Centro Nacional de Derecho de Autor de Cuba —del que es director— en la difusión de la cultura popular. La obra finaliza con una referencia enriquecedora a cuestiones penales y procesales relacionadas con la cultura popular. El profesor Juan Mendoza, de la Universidad de La Habana, habla, en efecto y al respecto, sobre acciones, procedimientos y medidas cautelares, en tanto que la profesora Mayda Goite, de la misma Universidad, se ocupó de faltas, delitos y penas. ÍNDICE PRESENTACIÓN CULTURA Y CULTURA POPULAR. CULTURA, INDIVIDUO, SOCIEDAD Y ESTADO. INFLUENCIA RECÍPROCA DE CULTURAS. ÁFRICA, ESPAÑA, FRANCIA, CHINA E IBERO AMÉRICA (Leonardo B. PÉREZ GALLARDO) 1. CULTURA: UNA APROXIMACIÓN A SU CONCEPTO. IDENTIDAD CULTURAL 2. DE LA CULTURA A LA CULTURA POPULAR: ¿UN PELDAÑO MÁS O UNO MENOS? 3. CULTURA, INDIVIDUO, SOCIEDAD Y ESTADO 4. INFLUENCIA RECÍPROCA DE CULTURAS EN CUBA: ESPAÑA, ÁFRICA, FRANCIA, CHINA: LA FORMACIÓN DE NUESTRA IDENTIDAD CULTURAL 5. LA CULTURA TRADICIONAL POPULAR EN CUBA: EL ABANICO DE SUS MÁS GENUINAS REPRESENTACIONES EN LA GEOGRAFÍA INSULAR 6. A MODO DE EPÍLOGO 7. BIBLIOGRAFÍA MANIFESTACIONES DE LA CULTURA POPULAR RELEVANTES COMO OBRAS DEL ESPÍRITU. ARTESANÍA. TAPICERÍA. FOLCLORE. CUENTOS Y TRADICIONES POPULARES (Raquel DE ROMÁN PÉREZ) 1. INTRODUCCIÓN 2. FOLCLORE O EXPRESIONES CULTURALES TRADICIONALES 2.1. Delimitación de conceptos: Folclore, expresiones cultu-rales y cultura popular 2.2. Aspectos característicos del folclore o de las expresio-nes culturales tradicionales 3. REQUISITOS DE LAS OBRAS DEL ESPÍRITU 3.1. Creaciones literarias o artísticas y sus elementos de ex-presión 3.2. Expresiones resultantes de la actividad humana creativa 3.3. Originalidad de las obras de la cultura popular tradicional o del folclore 3.4. Manifestaciones exteriorizadas en medios tangibles o in-tangibles 4. COROLARIO AUTORÍA Y TITULARIDAD DE LAS OBRAS INTEGRADAS EN LA CULTURA POPULAR (Carlos ROGEL VIDE) 1. CULTURA POPULAR Y OBRAS DEL ESPÍRITU 2. OBRAS DE AUTORÍA CIERTA Y CONOCIDA, POR MUCHO QUE ALGUNOS O MUCHOS LO IGNOREN O FINJAN IGNORARLO 3. OBRAS ANÓNIMAS O SEUDÓNIMAS 4. OBRAS DE AUTORÍA DESCONOCIDA 5. OBRAS EN DOMINIO PÚBLICO INTEGRIDAD E IDENTIDAD DE LAS OBRAS PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR. DERECHOS MORALES SOBRE LAS OBRAS DE DOMINIO PÚBLICO. LEGITIMACIÓN PARA EL EJERCICIO DE LOS DERECHOS MORALES (Abel MARTÍN VILLAREJO) 1. INTRODUCCIÓN: DELIMITACIÓN DEL OBJETO 2. EL AUTOR Y LA OBRA 3. PRECISIONES EN TORNO AL CONCEPTO DE “CULTURA POPULAR” 4. DERECHOS MORALES SOBRE LAS OBRAS DE DOMINIO PÚBLICO PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR: LA INTEGRIDAD Y LA PATERNIDAD DE LAS OBRAS 4.1. Derecho moral de paternidad 4.2. Derecho moral de integridad 5. DERECHOS MORALES VERSUS DERECHO DE TRANSFORMACIÓN 6. LA LEGITIMACIÓN PARA EL EJERCICIO DE LOS DERECHOS MORALES SOBRE LAS OBRAS POPULARES 7. CONCLUSIONES LAS OBRAS PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR EN LOS TRATADOS Y ACUERDOS INTERNACIONALES (Nancy DE LA C OJEDA RODRÍGUEZ) PROEMIO 1. LA CULTURA POPULAR Y EL FOLCLORE 1.1. La protección de las expresiones del folclore 2. PROTECCIÓN DE LAS OBRAS PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR EN EL CONVENIO DE BERNA 3. LA LEY TIPO DE TÚNEZ SOBRE DERECHOS DE AUTOR DE PAÍSES EN VÍAS DE DESARROLLO 4. BREVES REFERENCIAS A OTRAS DISPOSICIONES INTERNACIONALES 5. LA CUESTIÓN EN EL ÁMBITO IBERO AMERICANO 6. EPÍLOGO 7. BIBLIOGRAFÍA 8. LEGISLACIÓN CONSULTADA LAS OBRAS PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR Y EL DERECHO DE AUTOR EN ESPAÑA. EL ARTÍCULO 10 Y CONCORDANTES DE LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL. LAS OBRAS DE ARTE APLICADAS (Isabel ESPÍN ALBA) 1. PLANTEAMIENTO INICIAL 1.1. La artesanía en España. Consideraciones económicas y sociales 1.2. Protección jurídica de la artesanía: algunas fórmulas 2. LAS OBRAS PROTEGIDAS POR EL DERECHO DE AUTOR EN ESPAÑA. ART. 10 TRLPI. ESPECIAL REFERENCIA A LAS OBRAS DE ARTE APLICADAS 3. ARTE APLICADO, DISEÑO INDUSTRIAL Y PROPIEDAD INTELECTUAL 4. BIBLIOGRAFÍA BÁSICA UTILIZADA LAS OBRAS PROCEDENTES DE LA CULTURA POPULAR EN LA LEGISLACIÓN DE LA REPÚBLICA DE CUBA. ANÁLISIS PARTICULAR DE LOS RITMOS MUSICALES. OTRAS SINGULARIDADES CUBANAS (Caridad del Carmen VALDÉS DÍAZ) 1. LA CULTURA POPULAR. UN ACERCAMIENTO A SU SIGNIFICADO E IMPORTANCIA 1.1. Cultura popular, folclore y expresiones culturales tradi-cionales 2. LA MÚSICA COMO PARTE INTEGRANTE DE LA CULTURA POPULAR 3. LA MÚSICA CUBANA: DE LO FOLCLÓRICO A LO POPULAR 3.1. Raíces, evolución y desarrollo 3.2. Los ritmos musicales cubanos 3.3. Las obras musicales y sus autores e intérpretes 4. AUTORÍA Y TITULARIDAD DE LAS OBRAS MUSICALES EN LA LEY CUBANA DE DERECHO DE AUTOR 4.1. Obras musicales de autor conocido 4.2. Obras musicales anónimas, seudónimas o de autor des-conocido 4.3. Obras musicales en dominio público 4.4. Obras musicales derivadas de manifestaciones del fol-clore 5. LA PROTECCIÓN JURÍDICA A LOS INTÉRPRETES O EJECUTANTES DE LA MÚSICA POPULAR 6. OTRAS SINGULARIDADES CUBANAS 7. A MODO DE EPÍLOGO 8. BIBLIOGRAFÍA CULTURA POPULAR Y PROPIEDAD INTELECTUAL EN ESPAÑA (Miguel Ángel ENCABO VERA) 1. LA DIVERSIDAD DE CULTURAS POPULARES EN ESPAÑA 2. LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y EL PATRIMONIO INMATERIAL DE LAS TRADICIONES POPULARES PROTECCIÓN DE LAS EXPRESIONES CULTURALES TRADICIONALES EN CUBA. ESPECIAL REFERENCIA A LA ARTESANÍA (Rafael ROSELLÓ MANZANO) 1. LA ARTESANÍA. BREVE RESEÑA HISTÓRICA. SUS EXPRESIONES CUBANAS 2. GENERALIDADES SOBRE LAS OPCIONES DE PROTECCIÓN A LAS EXPRESIONES CULTURALES TRADICIONALES 3. DERECHO DE AUTOR, EXPRESIONES CULTURALES TRADICIONALES Y ARTESANÍA EN CUBA. LA LEY N.o 14, LEY DE DERECHO DE AUTOR DE 28 DE DICIEMBRE DE 1977 4. OTRAS FORMAS DE PROTECCIÓN NACIONALES. LA PROPIEDAD INDUSTRIAL 5. A MODO DE CONCLUSIÓN 6. BIBLIOGRAFÍA LA PROTECCIÓN JURÍDICA DE LAS EXPRESIONES CULTURALES TRADICIONALES EN BRASIL. DERECHOS APLICABLES Y LA NECESIDAD DE UNA POLÍTICA LEGISLATIVA DE PROTECCIÓN EFECTIVA (Víctor DRUMMOND) 1. LA LEY BRASILEÑA DE DERECHOS DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS 2. EL DECRETO 3551/2000 3. UNA NUEVA POLÍTICA LEGISLATIVA DE PROTECCIÓN EL PAPEL DEL CENTRO NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR EN LA DEFENSA Y DIFUSIÓN DE LA CULTURA POPULAR (Ernesto VILA GONZÁLEZ) LA PROPIEDAD INTELECTUAL EN EL ORDENAMIENTO JURÍDICO PENAL CUBANO. LA CULTURA POPULAR COMO BIEN JURÍDICO PROTEGIDO (Mayda GOITE PIERRE) 1. LA POLÍTICA CRIMINAL Y LA DOGMÁTICA EN BUSCA DE LA PROTECCIÓN ADECUADA A LA CULTURA POPULAR Y LA PROPIEDAD INTELECTUAL 2. DE LA COMUNIDAD INTERNACIONAL DEL PATRIMONIO CULTURAL A LA PROPIEDAD INTELECTUAL 3. EL BIEN JURÍDICO COMO PUNTO DE PARTIDA. BIENES JURÍDICOS MACROSOCIALES O SUPRAINDIVIDUALES Y BIENES JURÍDICOS PERSONALES O INDIVIDUALES. ¿INCOMPATIBLES? 3.1. De los bienes jurídicos individuales a los bienes jurídicos a los supraindividuales 4. LAS LEYES ESPECIALES: LEY DE PATRIMONIO CULTURAL Y LEY DEL DERECHO DE AUTOR 5. CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS PENALES QUE PROTEGEN LA PROPIEDAD INTELECTUAL 6. CUBA Y LA PROTECCIÓN PENAL A LA PROPIEDAD INTELECTUAL 7. A MODO DE REFLEXIÓN FINAL 8. BIBLIOGRAFÍA ASPECTOS PROCESALES VINCULADOS A LA PROTECCIÓN DE LA CULTURA POPULAR (Juan MENDOZA DÍAZ) 1. A GUISA DE INTRODUCCIÓN 2. LA LEGISLACIÓN PROCESAL CUBANA FRENTE A LAS NORMAS TIPO INTERNACIONALES 2.1. El modelo procesal 2.2. El procedimiento administrativo 2.3. El proceso judicial 2.3.1. El proceso administrativo 2.3.2. El proceso civil 2.4. De la legitimación 2.5. Régimen cautelar 3. UNA VISIÓN GLOBAL DE FUTURO AL PANORAMA CUBANO 4. BIBLIOGRAFÍA
This is one of a series of Booklets dealing with intellectual property and genetic resources, traditional knowledge and traditional cultural expressions/folklore.
This Guide provides general information about intellectual property (IP) and cultural interests. It identifies the main IP challenges faced by festival organizers and outlines some practical elements of an effective IP management strategy, following a step-by-step approach.
This book focuses on the fraught relationship between cultural heritage and intellectual property, in their common concern with the creative arts. The competing discourses in international legal instruments around copyright and intangible cultural heritage are the most obvious manifestation of this troubled encounter. However, this characterization of the relationship between intellectual and cultural property is in itself problematic, not least because it reflects a fossilized concept of heritage, divided between things that are fixed and moveable, tangible and intangible. Instead the book maintains that heritage should be conceived as part of a dynamic and mutually constitutive process of community formation. It argues, therefore, for a critically important distinction between the fundamentally different concepts of not only intellectual and cultural heritage/property, but also of the market and the community. For while copyright as a private property right locates all relationships in the context of the market, the context of cultural heritage relationships is the community, of which the market forms a part but does not – and, indeed, should not – control the whole. The concept of cultural property/heritage, then, is a way of resisting the reduction of everything to its value in the market, a way of resisting the commodification, and creeping propertization, of everything. And, as such, the book proposes an alternative basis for expressing and controlling value according to the norms and identity of a community, and not according to the market value of private property rights. An important and original intervention, this book will appeal to academics and practitioners in both intellectual property and the arts, as well as legal and cultural theorists with interests in this area.
Made in Spain: Studies in Popular Music will serve as a comprehensive and rigorous introduction to the history, sociology and musicology of 20th century Spanish popular music. The volume will consist of 16 essays by leading scholars of Spanish music and will cover the major figures, styles and social contexts of pop music in Spain. Although all the contributors are Spanish, the essays will be expressly written for an international English-speaking audience. No knowledge of Spanish music or culture will be assumed. Each section will feature a brief introduction by the volume editors, while each essay will provide adequate context so readers understand why the figure or genre under discussion is of lasting significance to Spanish popular music. The book first presents a general description of the history and background of popular music, followed by essays organized into thematic sections.
DIVAn ethnography of inellectual property, discussing the uses made of items of inellectual property by various cultural groups -- for purposes of identity, solidaritiy, resistance and so forth. /div
Readings in Law and Popular Culture is the first book to bring together high quality research, with an emphasis on context, from key researchers working at the cutting-edge of both law and cultural disciplines. Fascinating and varied, the volume crosses many boundaries, dealing with areas as diverse as football-based computer games, Buffy the Vampire Slayer, digital sampling in the music industry, the films of Sidney Lumet, football hooliganism, and Enid Blyton. These topics are linked together through the key thread of the role of, or the absence of, law - therefore providing a snapshot of significant work in the burgeoning field of law and popular culture. Including important theoretical and truly innovative, relevant material, this contemporary text will enliven and inform a legal audience, and will also appeal to a much broader readership of people interested in this highly topical area.
In 1963, Martin Luther King, Jr. delivered his famous ‘ I Have a Dream’ speech. Thirty years later his son registered the words ‘ I Have a Dream’ as a trademark and successfully blocked attempts to reproduce these four words. Unlike the Gettysburg Address and other famous speeches, ‘ I Have a Dream’ is now private property, even though some the speech is comprised of words written by Thomas Jefferson, a man who very much believed that the corporate land grab of knowledge was at odds with the development of civil society. Exploring the complex intersection between creativity and commerce, Hyde raises the question of how our shared store of art and knowledge might be made compatible with our desire to copyright everything, and questions whether the fruits of creative labour can – or should – be privately owned, especially in the digital age. ‘ In what sense,’ he writes, ‘ can someone own, and therefore control other people’ s access to, a work of fiction or a public speech or the ideas behind a drug?’ Moving deftly between literary analysis, history and biography (from Benjamin Franklin’ s reluctance to patent his inventions to Bob Dylan’ s admission that his early method of songwriting was largely comprised of ‘ rearranging verses to old blues ballads, adding an original line here or there… slapping a title on it’ ), Common As Air is a stirring call-to-arms about how we might concretely legislate for a cultural commons that would simultaneously allow for financial reward and protection from monopoly. Rigorous, informative and riveting, this is a book for anyone who is interested in the creative process.